صدا سازی

فروردین ۱۵, ۱۳۹۵ admin مقالات دیدگاه‌ها برای صدا سازی بسته هستند

از دهه ۱۹۳۰ تا کنون، کار هنرمندان صداساز بخش مهمی از حاشیه صوتی تمام فیلم زیبا ها را تشکیل داده است. این افراد با به وجود آوردن تمام زیر و بمهای صوتی حرکات یک بازیگر، از ولوم پارچه البسه او تا صوت قدمهای وی بر روی انواع کفپوش، خوب شده اند فیلم دیدنی ها را تا میزان امکان به واقعیت شبیه ساخته و حتی آنها را از وقایع موجود در جهان ی واقعی، بسیار زیاد تاثیر گذار تر از کار درآورند.

در کل کار صداسازان، یکی از مراحل بعد از تولید استودیویی برای ایجاد جلوه های صوتی جهت فیلـم ، آثار تلویزیونی و تولیدات رادیویی است.

آنها با استفاده از انواع کفش و وسایلی چون سپر و گلگیر خودرو، بشقاب، لیوان، صندلی در یک کلام هر وسیله ای که بتوان در خرده ریزها در کنار خیابان پیدا کرد، تمام صداهای موجود در محصول را ایجاد کرده گاهی برای بیشتر شدن حس دراماتیک، این اصوات را تقویت کرده چاشنیهایی به آن می افزایند.

نسبتا تمام فیلم دیدنی ها و تولیدات تلویزیونی که تا کنون دیده اید دارای نوار جلوه های صوتی یا فولی (Foley track) هستند .
ممکن است بپرسید که مگر صدا زمان فیلم دیدنی برداری ضبط نمی شود ؟
جواب مثبت است، اما جهت جلوه های صوتی، که بخش پیچیده ای از تولید فیلم جالب هستند ، دلایل محکمی وجود دارد.

در صحنه فیلم جذاب برداری، هیچ چیز واقعی نیست، شمشیرها از پلاستیک هستند کفپوش مرمر از تخته سه لای رنگ شده ایجاد شده. صداساز، در چنین صحنه هایی از اصوات واقعی یا صداهای تقویت شده استفاده می نماید ، در نتیجه شمشیرهای پلاستیکی صوت زنگ فلزی داشته و قدمهای بازیگر بر روی زمین، طنین سنگ مرمر را ایجاد می نماید .

در طی فیلم زیبا برداری، صدابردار سر صحنه تلاش می نماید که تنها گفتگوها را ضبط نماید . میکروفونهایی که ماهرانه در صحنه جاسازی شده اند، بدون ضبط سرو صداهای صحنه و گروه فیلم جذاب برداری،حتی آهسته ترین زمزمه های بازیگران را دریافت میکنند. نوار صوتی فولی، جای خالی سر و صداهای طبیعی را پر می نماید فضای فیلم زیبا را بیش از پیش به واقعیت نزدیک می نماید .

اما جهان ی ما با وجود انواع وسایل نقلیه زمینی و هوایی و سر صداهای مختلف زندگی روزمره، خیلی پر هیاهوست و با وجود تلاش زیاد صدابرداران، بسیار زیاد ی از اوقات اصوات و ه تمام ناخواسته موجود در فضای فیلم دیدنی برداری، گفتگوهای بازیگران را تحت الشعاع قرار میدهد. این عبارات بایستی بعدا در استودیو ضبط صدا بازگو شوند. بازیگران بعضی وقتها مجبور میشوند کل صحنه را مجددا صدا گذاری کنند یا بعضی وقتها تنها یک کلمه را بازگویی نمایند.
این روند لوپ کردن یا تعویض اتومبیل ی دیالوگ (Automated Dialogue Replacement (ADR)) نامیده می شود . پس تدوینگر صدا نوار ولوم سر صحنه یا ولوم زنده را با نوار ADR در نوار واحد تدوین می نماید .

تذکر بکنید که نوار ADR، محصول استودیویی فاقد اصوات صحنه است زمان ترکیب با صداهای سر صحنه نتیجه ای بسیار زیاد غیر طبیعی خواهد داشت. صوت پا صوت هر حرکت دیگری که در صحنه میبینیم، حذف شده است. در اینجا جلوه های صوتی، محیط خالی موجود در دیالوگهای استودیویی را پر کرده ، صداهای اضافه را با اصوات تاثیر گذار جایگزین می نماید در جایی که ولوم مورد نظر شنیده نمی شود ، ولوم مناسبی ساخته قرار میدهد در نهایت کل صحنه را طبیعی و یکنواخت جلوه میدهد.

وسائل ی برای تولید ولوم باز بسته شدن در (( منظور دره اطاق یا خونست ))

وند ویِژگزینشه فیلم زیبا سازی نیز دیگری برای همسان نبودن کیفیت یکنواختی ولوم سر صحنه است. فیلم جذاب برادری صحنه برای دستیابی به بهترین عکس و بهترین اجرا، از زوایای مختلف در طی برداشتهای زیاد که ممکن است روزها ادامه یابد، گرفته می شود . این تکه ها بعد از تدوین، سیر روانی از تصاویر جریان را نماش میدهند، اما ممکن است ولوم این تصاویر بالا پایین، فاقد حس دراماتیک و مخدوش باشد. در اینجا هم، هنرند صداساز به یاری فیلم دیدنی ساز آمده یک صوت زمینه واحد برای کل صحنه ایجاد می نماید .

و نکته دیگر اینکه، محصولات تلویزیون ی تلویزیونی در همه جهان به نمایش درمی آیند و به زبانهای زیاد ترجمه میشوند. وقتی که بازیگران و متخصصان دوبله گفتگوهای فیلـم را در استودیو بازگویی میکنند، جهت ایجاد دوباره فضای فیلم زیبا ، به نوار جلوه های صوتی نیاز داریم تا فضا خالی غیر طبیعی نشود.

صداساز چه کارهایی را انجام نمیدهد:

ایجاد صداهایی مانند موتور اتومبیل ، انفجار و اصوات مکانیکی فنی دیگر که در استودیو میسر نیست-مانند منفجر شدن فروریختن ساختمان یا راندن اتوموبیل- همچنین صوت پرندگان، صداهای لیزری، پارس سگ طوفان کار صداسازان یا فولی نیست.

این موارد در حیطه کار کارشناس جلوه های مخصوص صوتی است که با استفاده از نمونه صداهای آرشیو جلوه های ویژه صوتی و فناوری رایانه ی، کار را انجام میدهد.هر صدایی از هلیکوپتر گرفته تا رعد و تندر میتواند در نوار جلوه های جهت قرار گرفته ترکیب شود.

با اینحال متخصصین جلوه های ویژه صوتی علی رناراحتی توانایی خیلی در ساختن افکتهای دقیق قابل دوباره تکرار ، برای ایجاد صدایی مانند ولوم راه رفتن دچار مساله میشوند. زیرا هر صوت پایی مفرق و منحصر به فرد است، سرعت گامها مفرق بوده و حال هوای آن همواره بسته به فضا و موقعیت تفاوت می نماید . ولی صداسازان میتوانند با در اختیار داشتن یک جفت کفش خوب و سالها تجربه، در همان برداشت اول راه رفتن بازیگر را به خوب ی تقلید کرده و صدایی کاملا طبیعی به دست بیاورند.
در واقع یکی از مختصات صداسازی این است که بیننده نمی بایست متوجه ساختگی بودن آن بشود.

یک مثال

فرض بکنید در یک صحنه، بازیگر بایستی اسلحه خود را بردارد، به سمت موتور سیکلت رفته، آنرا روشن نماید برود.

• صداساز می بایست ولوم کت چرمی شلوار جین بازیگر قدمهای او را با چکمه های سنگین گاوچرانی در حین حرکت او مرمت کرده ولوم برداشته شدن اسلحه و دست به دست شدن آن، گرفتن دسته موتور سیکلت حرکت آن و ممکن است ولوم کلید، وقتی که او مشغول روشن کردن موتور می شود را تولید نماید .

• کارشناس جلوه های برای صوتی، ولوم غرش موتور در وقت روشن شدن و به حرکت درآمدن، کشش لاستیک چرخ و صداهای محیطی مانند باد، پرندگان و… را تولید می نماید .

• در استودیوی ADR، بازیگر عبارت را ضبط می نماید : “برمیگردم…” (I’ll be back… ). این عبارت در زمان فیلم زیبا برداری، در بین سر صوت موتور محو شده است و می بایست جایگزین شود. پس تدوینگر دیالوگ عبارت را در جای خودش قرار میدهد.

ی که تمام این اصوات با یکدیگر و در ای صحیح پخش میشوند، مجموعه کامل و بی نقصی در مقابل تماشاگر قرار میگیرد که او میتواند هر لحظه آن را باور نماید .